雕塑的当代呈现还能如何创新？这个展览把无言

除了语言创新，雕塑如何呈现在今天？艺术家张欣的探索是用观念来延伸雕塑的外延，将无声剧移到展厅，打破美术馆通常的展览方式。日前，由上海油画雕塑院主办的“167平米极限”行动计划二展，一场特别的开场剧《共同的地方》拉开帷幕。

这是一场哲学、雕塑和戏剧三位一体的展览。现场，摆放着一张巨大的三角桌。三张桌子的三面分别代表哲学、雕塑和戏剧，这也是古希腊文明的三大象征。背景是一个不断变化的图像。大提琴手演奏的音乐如泣如诉，日本京都的舞蹈艺术家朱英美木则用肢体语言即兴表演。本次展览中的红衣舞者代表了希腊神话中美杜莎的形象。根据传说，美杜莎是唯一拥有肉身的美丽女妖。她的头、头发和血液都是神奇的，雅典娜嫉妒得发狂。艺术家还将古希腊神话中美杜莎的底座搬到了现场。这件作品记录了美杜莎作为一个人的生活。然而，美杜莎的雕像——她的身体已经消失了。活跃在这三个领域的当代学者和艺术家分别坐在三边相应的位置，共同探讨美杜莎的消失、女性的历史和人类文明的起源。

张欣告诉记者，三角桌是从艺术家朱迪芝加哥的装置“晚宴”中借来的。这部作品试图用艺术的语言来书写女性的历史，但张欣却从女性的起源问题出发，追溯女性的历史。

2014年，张欣完成了“167平米极限”行动计划的第一部分。那一年，张欣为了寻找艺术的本源，做了这个展览。 “我去找艺术家梁绍基帮忙，他告诉我艺术的起源是金、木、水、火、土，他在我的工作室做了一组相关的作品。这组作品也展出了之后。”时隔6年，在第二部分，她继续追寻艺术的起源。

这种形式的原因是张欣说她想探索“雕塑”的当代表现。 “雕塑这个词，在语言学上，被拆解放置在不同的语境中，会产生不同的理解，甚至不同的意义。雕塑的传统观念已经改变，它不仅仅是货架上的艺术。来自哲学范畴对雕塑而言，它是一种‘存在’。”

在她看来，“雕刻”就是减法，“塑”就是加法。 “在现场，朱迪芝加哥的三角桌是‘雕刻’的，而我们自己的场景是‘塑化’的。”为此，她邀请了哲学家张念作为展览的学术主持，导演张显作为展览的剧场。支持。 “一开始是张显的想法，她说古希腊人讨论问题的时候，都是用戏剧的方式，就是‘现场’呈现。我们也用了戏剧、哲学、雕塑三位一体。”语言相对匮乏，在这种情况下，我们希望通过不同的语言来补充我们的表达方式，探索起源。”

本次展览是上海油画雕塑院第五届雕塑学术系列展之一，将持续到12月6日。

图片：上海油画雕塑院提供

作者：李婷

编辑：陈希涵

责任编辑：邵玲

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文章来源：《当代语言学》 网址: http://www.ddyyxzzs.cn/zonghexinwen/2021/0813/746.html